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来源:沙龙国际网站 作者:李国辉 发表时间:2018-12-14 17:48
沙龙国际网站记者 李国辉2008年5月12日,陈诗哥(原名陈开斌)在汶川遭遇了大地震。侥幸生还回到深圳后,他曾一个多月无法开口说话。直到有一天,作为杂志编辑的他开始写童话,他才觉得真正活过来了。童话救赎了他,让他重新变成了一个“孩子”。在写出了诸多脍炙人口的童话后,陈诗哥也在思考,童话究竟有着怎样的莫名力量,可以让人“复活”?他历时六年,以童话的方式写出了探讨童话是什么的《童话之书》。“童话只是给小朋友看的吗?我的个人经历告诉我:不是。在这世道,成人更需要看童话,因为我们丢失的实在太多。”陈诗哥说。写童话让他从创伤中“复活”作为一个童话作家,陈诗哥有着很不一样的地方:小时候没有读过童话。陈诗哥是陈开斌的笔名,他出生在广东肇庆一个村庄。那个村庄很平凡,陈诗哥曾有一个比喻:就像一堆牛粪那样平凡。不过,在他的语境中,平凡的事物也有它的可爱之处,即使是一堆牛粪,有时候看起来也会像月亮一样美妙。所以,他曾一度把牛粪比喻为“黑色的月亮”。2007年,他从广州来到深圳,“鬼使神差”成为了少儿杂志《红树林》的编辑。直到那时,他才开始阅读童话。阅读安徒生童话后,陈诗哥“大吃一惊”——他没想到,自己此前一直寻找的东西,如“故事”“诗性”“哲学”“神秘”等等,在安徒生童话里,全部都有。一道神秘之门向他打开了。2008年5月12日,在四川省汶川县距离映秀仅仅8公里的地方,他遭遇了汶川大地震,无数人失去生命,陈诗哥虽然侥幸生还,但从汶川回到深圳后,却有一个多月都无法开口说话。地震的创伤应激障碍让他一度如同被抽空了生命,他不停写诗,如“大地满目疮痍/活着还有什么趣味亲人们在泥土下发芽亲爱的子孙,来年的春天你们将得到一束鲜花”,却始终无法治愈伤痛。直到有一天,在山上如孤魂野鬼般行走着的他,灵光一闪,用手机写下了一个童话,自此一发不可收拾……当时的他有一种感觉,只有不断地写童话,他才觉得自己活过来了。陈诗哥几乎每天都在写童话,有时一天写两三个。他甚至觉得,自己重新变成了一个孩子,他“复活”了。童话对他而言,就像是活下去的另一种方式,是他对自我的一种救赎。以童话探讨什么是童话    自2009年发表童话集《几乎什么都有国王》起,陈诗哥就开始成为童话写作的获奖专业户。当年,他的作品《童话之书》便获得了冰心儿童文学奖,随后又获得了2010—2011年的《儿童文学》金奖。2013年,他以作品《风居住的街道》全票获得了第九届全国优秀儿童文学奖,成为国内首位获中国儿童文学最高奖的80后作家。入道不过三四年时间,便获得了儿童文学领域的最高赞誉,陈诗哥也被当时的国内儿童文学界称为一个“奇迹”。中国作协副主席、儿童文学作家高洪波曾在《文艺报》上评论称:“陈诗哥的出现,让我们看到中国青年作家对童话的全新理解和诠释,表现力让人耳目一新,基于此,我提出童话坚挺!”童话写作之余,陈诗哥也在思考,童话究竟是什么,它为什么有如此神奇的力量,能让一个人复活?《童话之书》原本是一篇一万多字的短篇作品,陈诗哥决定将其打散重写。历时六年,完成了一本新的长篇著作《童话之书》。陈诗哥说,这本书,是以童话的方式探讨童话是什么,是对童话的重新解释和重新命名。“我把童话放在信仰、哲学、教育、文学、人类学等范畴里逐一去观照,去思考。我想,唯有和信仰、哲学、教育学、人类学、诗歌等保持某种张力关系,童话才会找到自己的位置,才能抵达‘天涯静处无争战,兵气销为日月光’的境界。”该书一经出版,便引起国内儿童文学界热烈反响,被评价为“以一部长篇童话来诠释童话理论,并在理论上有独到见解,在创作上有所创新”。这本书也奠定了陈诗哥在新一代儿童文学作家中的地位和影响,让他先后获得了上海童书奖、广东有为文学奖金奖和广东鲁迅文学奖等褒奖。陈诗哥曾提出疑问,童话只是给小朋友看的吗?而他自己的回答是:不,在这世道,成人更需要看童话,因为我们丢失的实在太多。“童话之所以为童话,是因为它有一种伟大的单纯。唯有回到单纯的源头,才能因应繁复的事象。”陈诗哥说。【面对面】沙龙国际网站:您怎样定义一个儿童文学作品是优秀的且受欢迎的?为了达到这样的高度,您曾经历了哪些阻碍和困难?陈诗哥:优秀的作品和受欢迎的作品并不是同一个概念,优秀的作品不一定受欢迎,受欢迎的作品不一定优秀,这与我们国家儿童文学市场还不太成熟有关。一个既优秀又受欢迎的作品是什么样子的呢?我想,它一定是以儿童为本位,走进儿童的生命空间,在认同和表现儿童独特的价值观的同时,引导着儿童进行生命的自我扩充和超越的文学作品。在这样的作品里,孩子更能养成开放、自由、自然和美好的心性,更能走向一种丰满、健全的人生。我是半路出家的,并非自小阅读儿童文学长大,所以我认真研读了许多儿童文学经典,琢磨儿童文化与儿童心理,探索儿童哲学。这并非一件容易的事。我们有太多人,被成人哲学所局限,看不见儿童也有自己独特而完整的哲学。实际上,儿童的世界中隐藏着某些至关重要的秘密,这些秘密能够揭开人类心灵的面纱。儿童的精神世界中也蕴涵着某种力量,一旦被发现,就能帮助成人解决他们自己个人的和社会的一些问题。沙龙国际网站:您对国内的儿童文学发展是怎么看的?在科技日新月异的时代里,儿童文学应该如何传承与发展?陈诗哥:这是一个童书出版的黄金时代,但不能说是儿童文学创作的黄金时代。2016年曹文轩先生获得国际安徒生奖,标志着中国儿童文学在世界上取得新高度,但就整体而言,中国儿童文学离世界一流儿童文学还有一定距离。不过,如今的中国青年儿童文学作家中呈现出一种多元、创新、深度的格局,让我对中国儿童文学的未来充满了期待。在这个时代,科技发展非常迅猛,对包括儿童文学在内的很多领域产生巨大的冲击。儿童文学和科技是两种不同的思维,前者基于儿童思维。儿童思维是一种原始思维,是一种前逻辑、原逻辑,或称前科学的逻辑,但也汇入并充盈着鲜明而强烈的感性色彩和浪漫主义的审美意蕴,是一种诗性逻辑。而成人思维是一种理性思维,是一种严格的、科学意义上的概念性逻辑,其基本形式是概念、判断、推理。它超越了具体的直观表象和直接的现实情境的制约和束缚,具有抽象性和普遍性。儿童文学面对科技的冲击,我认为:第一,儿童文学要有定力,儿童文学要坚守自己的核心和基本面,即坚守儿童立场,以此创作出优秀的儿童文学作品;第二,借机发展科幻文学。目前,科幻文学依附在儿童文学之下,起码根据中国作协四大奖的评奖界定是如此,如刘慈欣的《三体·死神永生》获的即是全国优秀儿童文学奖。沙龙国际网站:您如何定位自己的创作风格?未来会怎样继续坚持或者求变?陈诗哥:这里我提一个问题:童话只是给小朋友看的吗?我的个人经历告诉我:不是。在这世道,成人更需要看童话。因为我们丢失的实在太多。童话之所以为童话,是因为它有一种伟大的单纯。单纯的力量是无比巨大的。唯有回到单纯的源头,才能因应繁复的事象。童话作为生命和文学的方式,而非寓言,而非魔幻,这本应是世界的本来面目。整个儿童文学也是如此。我区分了两个概念:孩子和儿童。在我们平时的经验里,“儿童”是书面语,而“孩子”是口头语,叫起来会亲切一些,但从本体论上看,我觉得是有区别的。儿童是一个生理概念,人不能重新成为一个儿童,因为人不能返老还童。人却可以重新成为一个孩子。孩子指的是:最初的人,也就是有一颗温柔、谦卑、宽恕、忍耐的心,他对事物有着直接的喜爱,而非仅仅拥有一个概念。他可能是一个弱者,不会对别人造成攻击。他可能90岁,也可能只有8岁。而读童话,可以使0—99岁的大人和0—99岁的老人,重新成为0—99岁的孩子。因此,我希望创作出孩子与成人都喜欢阅读的儿童文学作品。儿童文学不仅是童年的最好陪伴,也是成人的救赎。沙龙国际网站:您平时有什么兴趣爱好?能否分享一下您的成才经验,青年作家想让自己做出一番成就,最应该坚持什么?陈诗哥:我最喜欢的事是读书。大学毕业时,我的老师给我布置一道作业:希望我工作之余,每天能阅读一小时。十多年过去了,我告诉我的老师,在过去的十多年里,我平均每天阅读七小时。有个记者来我的房子采访时,我跟她说:“我是一个有背景的人。”她看到我身后的那堵书墙,会心一笑,她领会到我说的是什么意思。那些书就是我的“背景”,也是我的作品的背景。在阅读时,我会努力吸收、内化经典作品中的精神境界和技巧,而在写作中,我会努力化用从阅读中学习到的东西,《童话之书》便是例子。从我自身的成长经历来看,也从目前浮躁的社会现实来看,我认为一个青年作家最重要的,可能是要沉得住气,多读一些书,寻找自己的方向,把自身的底子打厚,厚积薄发,抵挡得住诱惑,不要被市场牵着走。【人物志】陈诗哥,原名陈开斌,中国作协儿童文学委员会委员,现居深圳。2003年毕业于华南师范大学中文系,2009年开始发表童话,获2009年冰心儿童文学奖、2010—2011《儿童文学》金奖,2013年以《风居住的街道》全票获第九届全国优秀儿童文学奖,是国内首位获中国儿童文学最高奖的80后作家,2014年获《儿童文学》十大金作家奖、深圳青年文学奖、深圳十大童书奖,2015年获上海童书奖、深圳风尚人物奖、《儿童文学》擂台赛直通罗马大奖赛银奖,2016年获华语儿童文学奖,2017年获广东鲁迅文学奖、广东有为文学奖金奖,获第三届《儿童文学》金近奖、《儿童文学》擂台赛铜奖。2017入选中国作协儿童文学委员会,是最年轻的委员。2018年获第四届《儿童文学》金近奖、《儿童文学》擂台赛银奖。出版童书有《童话之书》、《风居住的街道》、《陈诗哥诗意童年读本》(1—8)、《我想养一只鸭子》、《星星小时候》等。【心推荐】:《小王子》如果说安徒生是世界上最伟大的童话作家,那么圣埃克苏佩里的《小王子》便是世界上最伟大的童话:简洁,深刻,有趣,优美,讲述的是小王子离开他那一天可以看四十四次日落的B612星球和他所爱的玫瑰花,访问了六颗星球,然后来到地球,认识了像哲学家的小狐狸,领会到“唯有透过心灵,才能看清楚这个世界”。作者圣–埃克苏佩里先生同时是一名飞行员,在《小王子》出版一年后,他在一次驾机执行任务时一去不复返了。没有人知道他去了哪里 。我想,他一定是到小王子所住的那个小小的星球上去了。其实,他就是小王子。【一句话】童话之所以为童话,是因为它有一种伟大的单纯。唯有回到单纯的源头,才能因应繁复的事象。
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沙龙国际网站  作者:李国辉  2018-12-14
沙龙国际网站记者 李国辉2008年5月12日,陈诗哥(原名陈开斌)在汶川遭遇了大地震。侥幸生还回到深圳后,他曾一个多月无法开口说话。直到有一天,作为杂志编辑的他开始写童话,他才觉得真正活过来了。童话救赎了他,让他重新变成了一个“孩子”。在写出了诸多脍炙人口的童话后,陈诗哥也在思考,童话究竟有着怎样的莫名力量,可以让人“复活”?他历时六年,以童话的方式写出了探讨童话是什么的《童话之书》。“童话只是给小朋友看的吗?我的个人经历告诉我:不是。在这世道,成人更需要看童话,因为我们丢失的实在太多。”陈诗哥说。写童话让他从创伤中“复活”作为一个童话作家,陈诗哥有着很不一样的地方:小时候没有读过童话。陈诗哥是陈开斌的笔名,他出生在广东肇庆一个村庄。那个村庄很平凡,陈诗哥曾有一个比喻:就像一堆牛粪那样平凡。不过,在他的语境中,平凡的事物也有它的可爱之处,即使是一堆牛粪,有时候看起来也会像月亮一样美妙。所以,他曾一度把牛粪比喻为“黑色的月亮”。2007年,他从广州来到深圳,“鬼使神差”成为了少儿杂志《红树林》的编辑。直到那时,他才开始阅读童话。阅读安徒生童话后,陈诗哥“大吃一惊”——他没想到,自己此前一直寻找的东西,如“故事”“诗性”“哲学”“神秘”等等,在安徒生童话里,全部都有。一道神秘之门向他打开了。2008年5月12日,在四川省汶川县距离映秀仅仅8公里的地方,他遭遇了汶川大地震,无数人失去生命,陈诗哥虽然侥幸生还,但从汶川回到深圳后,却有一个多月都无法开口说话。地震的创伤应激障碍让他一度如同被抽空了生命,他不停写诗,如“大地满目疮痍/活着还有什么趣味亲人们在泥土下发芽亲爱的子孙,来年的春天你们将得到一束鲜花”,却始终无法治愈伤痛。直到有一天,在山上如孤魂野鬼般行走着的他,灵光一闪,用手机写下了一个童话,自此一发不可收拾……当时的他有一种感觉,只有不断地写童话,他才觉得自己活过来了。陈诗哥几乎每天都在写童话,有时一天写两三个。他甚至觉得,自己重新变成了一个孩子,他“复活”了。童话对他而言,就像是活下去的另一种方式,是他对自我的一种救赎。以童话探讨什么是童话    自2009年发表童话集《几乎什么都有国王》起,陈诗哥就开始成为童话写作的获奖专业户。当年,他的作品《童话之书》便获得了冰心儿童文学奖,随后又获得了2010—2011年的《儿童文学》金奖。2013年,他以作品《风居住的街道》全票获得了第九届全国优秀儿童文学奖,成为国内首位获中国儿童文学最高奖的80后作家。入道不过三四年时间,便获得了儿童文学领域的最高赞誉,陈诗哥也被当时的国内儿童文学界称为一个“奇迹”。中国作协副主席、儿童文学作家高洪波曾在《文艺报》上评论称:“陈诗哥的出现,让我们看到中国青年作家对童话的全新理解和诠释,表现力让人耳目一新,基于此,我提出童话坚挺!”童话写作之余,陈诗哥也在思考,童话究竟是什么,它为什么有如此神奇的力量,能让一个人复活?《童话之书》原本是一篇一万多字的短篇作品,陈诗哥决定将其打散重写。历时六年,完成了一本新的长篇著作《童话之书》。陈诗哥说,这本书,是以童话的方式探讨童话是什么,是对童话的重新解释和重新命名。“我把童话放在信仰、哲学、教育、文学、人类学等范畴里逐一去观照,去思考。我想,唯有和信仰、哲学、教育学、人类学、诗歌等保持某种张力关系,童话才会找到自己的位置,才能抵达‘天涯静处无争战,兵气销为日月光’的境界。”该书一经出版,便引起国内儿童文学界热烈反响,被评价为“以一部长篇童话来诠释童话理论,并在理论上有独到见解,在创作上有所创新”。这本书也奠定了陈诗哥在新一代儿童文学作家中的地位和影响,让他先后获得了上海童书奖、广东有为文学奖金奖和广东鲁迅文学奖等褒奖。陈诗哥曾提出疑问,童话只是给小朋友看的吗?而他自己的回答是:不,在这世道,成人更需要看童话,因为我们丢失的实在太多。“童话之所以为童话,是因为它有一种伟大的单纯。唯有回到单纯的源头,才能因应繁复的事象。”陈诗哥说。【面对面】沙龙国际网站:您怎样定义一个儿童文学作品是优秀的且受欢迎的?为了达到这样的高度,您曾经历了哪些阻碍和困难?陈诗哥:优秀的作品和受欢迎的作品并不是同一个概念,优秀的作品不一定受欢迎,受欢迎的作品不一定优秀,这与我们国家儿童文学市场还不太成熟有关。一个既优秀又受欢迎的作品是什么样子的呢?我想,它一定是以儿童为本位,走进儿童的生命空间,在认同和表现儿童独特的价值观的同时,引导着儿童进行生命的自我扩充和超越的文学作品。在这样的作品里,孩子更能养成开放、自由、自然和美好的心性,更能走向一种丰满、健全的人生。我是半路出家的,并非自小阅读儿童文学长大,所以我认真研读了许多儿童文学经典,琢磨儿童文化与儿童心理,探索儿童哲学。这并非一件容易的事。我们有太多人,被成人哲学所局限,看不见儿童也有自己独特而完整的哲学。实际上,儿童的世界中隐藏着某些至关重要的秘密,这些秘密能够揭开人类心灵的面纱。儿童的精神世界中也蕴涵着某种力量,一旦被发现,就能帮助成人解决他们自己个人的和社会的一些问题。沙龙国际网站:您对国内的儿童文学发展是怎么看的?在科技日新月异的时代里,儿童文学应该如何传承与发展?陈诗哥:这是一个童书出版的黄金时代,但不能说是儿童文学创作的黄金时代。2016年曹文轩先生获得国际安徒生奖,标志着中国儿童文学在世界上取得新高度,但就整体而言,中国儿童文学离世界一流儿童文学还有一定距离。不过,如今的中国青年儿童文学作家中呈现出一种多元、创新、深度的格局,让我对中国儿童文学的未来充满了期待。在这个时代,科技发展非常迅猛,对包括儿童文学在内的很多领域产生巨大的冲击。儿童文学和科技是两种不同的思维,前者基于儿童思维。儿童思维是一种原始思维,是一种前逻辑、原逻辑,或称前科学的逻辑,但也汇入并充盈着鲜明而强烈的感性色彩和浪漫主义的审美意蕴,是一种诗性逻辑。而成人思维是一种理性思维,是一种严格的、科学意义上的概念性逻辑,其基本形式是概念、判断、推理。它超越了具体的直观表象和直接的现实情境的制约和束缚,具有抽象性和普遍性。儿童文学面对科技的冲击,我认为:第一,儿童文学要有定力,儿童文学要坚守自己的核心和基本面,即坚守儿童立场,以此创作出优秀的儿童文学作品;第二,借机发展科幻文学。目前,科幻文学依附在儿童文学之下,起码根据中国作协四大奖的评奖界定是如此,如刘慈欣的《三体·死神永生》获的即是全国优秀儿童文学奖。沙龙国际网站:您如何定位自己的创作风格?未来会怎样继续坚持或者求变?陈诗哥:这里我提一个问题:童话只是给小朋友看的吗?我的个人经历告诉我:不是。在这世道,成人更需要看童话。因为我们丢失的实在太多。童话之所以为童话,是因为它有一种伟大的单纯。单纯的力量是无比巨大的。唯有回到单纯的源头,才能因应繁复的事象。童话作为生命和文学的方式,而非寓言,而非魔幻,这本应是世界的本来面目。整个儿童文学也是如此。我区分了两个概念:孩子和儿童。在我们平时的经验里,“儿童”是书面语,而“孩子”是口头语,叫起来会亲切一些,但从本体论上看,我觉得是有区别的。儿童是一个生理概念,人不能重新成为一个儿童,因为人不能返老还童。人却可以重新成为一个孩子。孩子指的是:最初的人,也就是有一颗温柔、谦卑、宽恕、忍耐的心,他对事物有着直接的喜爱,而非仅仅拥有一个概念。他可能是一个弱者,不会对别人造成攻击。他可能90岁,也可能只有8岁。而读童话,可以使0—99岁的大人和0—99岁的老人,重新成为0—99岁的孩子。因此,我希望创作出孩子与成人都喜欢阅读的儿童文学作品。儿童文学不仅是童年的最好陪伴,也是成人的救赎。沙龙国际网站:您平时有什么兴趣爱好?能否分享一下您的成才经验,青年作家想让自己做出一番成就,最应该坚持什么?陈诗哥:我最喜欢的事是读书。大学毕业时,我的老师给我布置一道作业:希望我工作之余,每天能阅读一小时。十多年过去了,我告诉我的老师,在过去的十多年里,我平均每天阅读七小时。有个记者来我的房子采访时,我跟她说:“我是一个有背景的人。”她看到我身后的那堵书墙,会心一笑,她领会到我说的是什么意思。那些书就是我的“背景”,也是我的作品的背景。在阅读时,我会努力吸收、内化经典作品中的精神境界和技巧,而在写作中,我会努力化用从阅读中学习到的东西,《童话之书》便是例子。从我自身的成长经历来看,也从目前浮躁的社会现实来看,我认为一个青年作家最重要的,可能是要沉得住气,多读一些书,寻找自己的方向,把自身的底子打厚,厚积薄发,抵挡得住诱惑,不要被市场牵着走。【人物志】陈诗哥,原名陈开斌,中国作协儿童文学委员会委员,现居深圳。2003年毕业于华南师范大学中文系,2009年开始发表童话,获2009年冰心儿童文学奖、2010—2011《儿童文学》金奖,2013年以《风居住的街道》全票获第九届全国优秀儿童文学奖,是国内首位获中国儿童文学最高奖的80后作家,2014年获《儿童文学》十大金作家奖、深圳青年文学奖、深圳十大童书奖,2015年获上海童书奖、深圳风尚人物奖、《儿童文学》擂台赛直通罗马大奖赛银奖,2016年获华语儿童文学奖,2017年获广东鲁迅文学奖、广东有为文学奖金奖,获第三届《儿童文学》金近奖、《儿童文学》擂台赛铜奖。2017入选中国作协儿童文学委员会,是最年轻的委员。2018年获第四届《儿童文学》金近奖、《儿童文学》擂台赛银奖。出版童书有《童话之书》、《风居住的街道》、《陈诗哥诗意童年读本》(1—8)、《我想养一只鸭子》、《星星小时候》等。【心推荐】:《小王子》如果说安徒生是世界上最伟大的童话作家,那么圣埃克苏佩里的《小王子》便是世界上最伟大的童话:简洁,深刻,有趣,优美,讲述的是小王子离开他那一天可以看四十四次日落的B612星球和他所爱的玫瑰花,访问了六颗星球,然后来到地球,认识了像哲学家的小狐狸,领会到“唯有透过心灵,才能看清楚这个世界”。作者圣–埃克苏佩里先生同时是一名飞行员,在《小王子》出版一年后,他在一次驾机执行任务时一去不复返了。没有人知道他去了哪里 。我想,他一定是到小王子所住的那个小小的星球上去了。其实,他就是小王子。【一句话】童话之所以为童话,是因为它有一种伟大的单纯。唯有回到单纯的源头,才能因应繁复的事象。
编辑:智羊
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