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去奥斯卡当分母

当《归来》触碰历史伤痕、《白日焰火》探讨畸形爱恋的时候,只有它是无比“正确”的,完完全全达到“让外国人所看到”的中国形象。只是拿这样的片子参选奥斯卡,绝对无法摆脱充当分母的命运。
第28期2014年10月31日

从无人问津到声名显赫

当代表中国大陆地区竞逐奥斯卡的片目揭盅的时候,相信一定晃了不少人的眼。它既不是张艺谋的年度情感大戏《归来》,也不是姜文志在站着挣钱的《一步之遥》,甚至无视了此前已在国际市场获得肯定并掳走“金熊”的《白日焰火》。可以说,《夜莺》的当选充满了戏剧性,此前鲜有人问津的态势反而形成了一种“差值效应”。至于它真的有那么好吗,这也不尽然;而对当下的中国电影来说,这也根本不重要。

法国导演弥勒的隔代情结

一老一少共谱祖孙情(《夜莺》剧照)
  不同于以往的大陆“申奥片”,《夜莺》是一部中法合拍片。导演费利普·弥勒是法国人,以擅长刻画隔代情感著称,他的代表作《蝴蝶》就曾收获万千影迷的赞誉。这次他带着制作团队来中国拍片,其实讲的还是相似的故事:爷爷与孙女在回乡途中抹平代沟,并顺带修复有裂痕的家庭关系。虽然影片被扣上了中国版《蝴蝶》的帽子,可两者的质量差距还是显而易见,法式的情感内核原封不动移植到华夏大地多少有点水土不服,城市与乡村间的视角割裂也令影片的整体性大打折扣。

全程开启“摄影展”模式

广西田园风光令人痴醉(《夜莺》剧照)
  当然,看点也还是有的。首先是选角,李保田、秦昊、李小冉,这是一个很有表演层次的班底。秦李二人除了在个别场景有些脱序之外,基本上还原出了中产家庭夫妻双方的那些事儿。李保田作为老戏骨更不用多说,如果没有他,本片还要再降一两个档。其次就是镜头里秀丽的大好河山,广西的田园风光在远距大广角的“配合”下美不胜收,以至于很多时候主线故事都是退居其后的。

奥斯卡“陪跑”的尴尬

如果只是期待看到一个“平实”的故事,那么《夜莺》做得并不差,城市独居老人叶落归根,三代人拆解心结合家欢。可这种“平实”是建筑在极度理想化之上的,城市繁荣有序,乡村民风淳朴,似乎在中国这片土地上不存在丝毫的社会问题,有的只是个人的烦恼忧愁。或许这就是它能“申奥”的根本原因,当《归来》触碰历史伤痕、《白日焰火》探讨畸形爱恋的时候,只有它是无比“正确”的,完完全全达到“让外国人所看到”的中国形象。只是拿这样的片子参选奥斯卡,绝对无法摆脱充当分母的命运。

本期电影简介

片名:夜莺 导演:费利普·弥勒 编剧:费利普·弥勒/宁宁 主演:李保田/杨心仪/李小冉/秦昊 影片类型:剧情/家庭 片长:92分钟(中国大陆) 国家/地区:中国大陆/法国 对白语言:汉语普通话/法语 上映时间:2014-10-31(中国大陆)
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往期回顾

  1. No.27:简单粗暴也挺好

    总而言之,作为一部标准的“无脑电影”,新版《暴力街区》秉承了简单粗暴的类型片原则,虽然人物扁平故事老旧,但动作场景毫不含糊。
  2. No.26:不是去往西天就能取到真经

    岳父大人有些照搬自己的那套文字逻辑,使本该细咀的潜在意味变成了教科书式的生硬道理。如果他真的能够放下“意义”,轻装上阵,想必会是更好的选择。
  3. No.25:这个警察不太冷

    影片特意加入了不少幽默元素,时不时抛出的几个冷笑话像是在为向来严肃正经的德国人“平反”:瞧,我们德国人也是懂幽默的。
  4. No.24:粉丝订制时代的宠儿

    这种过去与未来的“互动”激发出奇妙的化学反应,新老英雄跨越五十年完成信仰的传承。最重要的是,新的世界得以开启。
  5. No.23:欧洲版“人在囧途”

    从故事架构来看,本片非常像一部欧洲版的《人在囧途》。只是在角色塑造上,不再是“一正一谐”的反差式搭配,而是势均力敌的“互掐”。
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