请给广东本土影视题材一个机会
沙龙国际网站 2017-12-25 11:15:39
沙龙国际网站记者 朱绍杰 广东本土创作的《外来媳妇本地郎》开播至今整17年,被认为是中国电视史上播出时间最久、播出集数最多的电视系列情景剧。大型粤语情景喜剧《72家房客》开机迄今也已十年,拍摄1700多集,在粤语地区,甚至美加地区、东南亚地区圈住了一大群观众的心。广东影视剧创作自上个世纪八十年代末以来,几番起落,如今似有东山再起的趋势—— “一个地区的精神状态与它的创作、它的作品水平是一致的。”《72家房客》总策划、著名编剧廖致楷在接受羊城晚报记者专访时表示,自己的编剧生涯,见证并投身在广东影视作品独占鳌头的时代,也亲历走下坡路的阶段。 广东本土大型粤语情景喜剧《72家房客》自2007年10月开始策划,次年3月正式开机,至今十年。“当时没什么人看好,有关方面对项目信心不大。”廖致楷回忆,情景短剧《72家房客》题材灵感来自1973年王为一导演的电影作品《七十二家房客》。这个题材相对陈旧,也被多次经营过,如新72家房客、72家租客等等,能否拍出新意让投资方感到担心。“当时我就说,给一个机会广东本土题材,需要满足广东甚至全国观众的文化需求。试拍一季,让本土的创作与制作力量,为广东文化做一件事。如果不行就停拍。”终于,《72家房客》得到了它的机会。自首季拍摄以来,一发不可收拾。十年期间,一个季度一个季度拍下来,共拍摄14季,1720集。在粤语地区,甚至美加地区、东南亚地区圈住了一大群观众的心。 制片人梁柱自2013年加入《72家房客》团队,他告诉羊城晚报记者,《72家房客》从策划、导演、制作人到演员,团队合作十年,全部为广东本地人,完整严谨的流程与机制保证了1720集创作的可持续性。据他介绍,有数据显示,《72家房客》收视群体不断扩大,越来越受到年轻人的欢迎。 《72家房客》从无到有,从第一季到第1720集,离不开廖致楷。廖致楷自毕业以来进入珠江电影厂,从事编剧工作愈四十年。1994年,廖致楷编剧的《情满珠江》讲述的是一群知青几十年间的酸甜苦辣,七十年代下乡时的辛酸故事,八十年代返城时遇到的艰辛历程,改革开放时期创业时的喜怒哀乐,在全国产生广泛共鸣。上个世纪80-90年代,像《情满珠江》这样传得开、立得住的电视剧大多出自广东,广东制作的电视剧作品在全国独树一帜。 A 广东风格引领风骚 羊城晚报:广东影视作品过去在全国有着怎样的位置? 廖致楷:广东一大批影视作品占据中国影坛,产生巨大而良好的社会效应,甚至经济效益。广东影视作品在“文革”前取得过十分辉煌的成绩,可以说,广东制作、广东品牌在全国独树一帜。王为一的《72家房客》作为广东风格的喜剧,已经具有经典性,并在全国有着影响力。当时《南海潮》《大浪淘沙》等电影,都出自珠江电影制片厂。珠影制作的作品,艺术水平高,社会效应好,在全国范围内都得到广泛认可。由此,无论从机制、创作到制作,珠影在八大电影厂有一席之地。 广东电视剧在改革开放后,特别是上个世纪70年代末到90年代末,引领全国风骚。从社会效应上,有不少作品做到了万人空巷,在艺术层面获得飞天奖等电视剧方面的各大权威奖项。80年代至90年代很有影响力的作品《情满珠江》《和平年代》《英雄无悔》《商界》《公关小姐》等作品,都是当时广东制作的代表作,题材覆盖主旋律、动作片、喜剧。 羊城晚报:广东电视剧在当时何以取得这样的辉煌? 廖致楷:艺术源自沙龙国际网站。沙龙国际网站气象的领先,是一个区域的文艺作品能够在那个时代脱颖而出的最根本原因。上世纪70年代末到90年代末,广东是全国改革开放的排头兵。改革开放的新思想新气象,在广东体现最强烈。对于文艺创作者而言,广东的沙龙国际网站气象对全国观众读者都具有强烈的新鲜感。观众读者对于新沙龙国际网站的想象和向往,往往来源于描绘广东的最新鲜火热的沙龙国际网站的作品。因此,当时没有任何一个地区的电影电视剧能够与广东的相比。这就是广东电视剧当时独树一帜的最重要最根本原因。 B 肯定存在“广东特色” 羊城晚报:为什么后来的广东电视剧作品影响力有所下滑? 廖致楷:90年代以后,改革开始从广东推向全国。形势的改变,使得人们所追求和仰慕的文化区域产生变化。过去人们在电视里看到广东青年穿喇叭裤,会觉得很时尚,逐渐地,可能上海人穿西装打领带更为大家所向往。此外还有一个重要原因,90年代后期,广东大量影视人才流失非常明显。当时对于不少影视制作人来说,长三角、京津地区的市场大,机会多,经济效益好,大量本土的创作力量转移到北方。 羊城晚报:时至今日,广东影视作品有没有形成“广东特色”? 廖致楷:我认为,“广东特色”肯定是存在的。“广东特色”首先体现在题材上。广东土地上有着丰富的素材和故事供创作者选择,即便是比较火热的抗战题材,广东也有蔡廷锴、蒋光鼐,而新一军的公墓也在广州。其次是人物方面,本土电视剧写的是广东人,人物生于斯长于斯,或多或少有着广东人群体性格特点,比如敢为人先、务实灵动,等等,都是我们赋予人物最传统的形象与性格。在叙事风格方面,广东人擅长讲故事。当我们回顾香港电影为何能够成为一个时代的经典,这与广府文化中的叙事方式有着密切关系,在我看来,周星驰的《功夫》就是广府文化典型的代表性的叙事模式,其他地区拍不出来。 羊城晚报:作为创作者,如何把握电视剧创作中的通俗性与艺术性? 廖致楷:首先,在题材的选择范围要有明确要求,严格遵从现实主义,提倡沙龙国际网站实感,要求作品符合沙龙国际网站的逻辑,在创作手法上,抵制媚俗。人物塑造、性格刻画方面,整体上具有一致性。主题立意积极向上,从一开始,我们就定位于反映那个时代的广东平民沙龙国际网站、优良的性格特点与精神风貌。剧情与现实沙龙国际网站之间要能够产生有机联系,能让观众对题材有所共鸣,比如反腐倡廉、物价民生等大家关心的热门话题。总的来说,我们希望能够做到轻松幽默,不呆板,虽然题材有时沉重,但要让观众看完后产生积极向上的情绪。 C 期待出现广东的“战狼2” 羊城晚报:观众口味的变化对电视剧创作有没有影响? 廖致楷:在我看来,观众口味变化肯定不是最主要的。过去,香港电影使得粤语片在全国产生了深刻的影响,不少人因此学讲粤语。而好莱坞电影讲的是英文,反映的是美国人的沙龙国际网站与人物性格,为什么香港电影、好莱坞电影可以做得这么好?讲述广东的故事、表现广东人物性格的作品难道真的就没有观众市场吗?以《72家房客》为例,虽然45岁以上观众依然是主体,但是收视群体在不断扩大,越来越多年轻人对我们的作品感兴趣。我们不能期待全部人都喜欢,这不现实。每一个观众群体都有他们自己的口味,我们可以通过一定的投入产出、在一定的策划之内产生社会效应。《72家房客》长期有固定的观众群体喜爱、收看,就说明观众群体是客观存在的,问题的关键是作品有没有针对性。 羊城晚报:今天电视剧的创作制作,最为困惑您的是什么问题? 廖致楷:作为影视创作者,我一直在思考究竟什么题材才能产生社会效应,甚至经济效益?改革开放四十年在即,收视群体的审美意识、品位,人的思想发生了怎样的变化?随着资本进入影视市场,商业运作的声音越来越大,这不仅仅是广东的问题。最为明显的是,拍小众题材、本土题材的机会越来越少了。 时至今日,有一些价值依然被一部分创作者所坚守,有一些价值不是几十亿元票房可以比的,但资本运作与市场肯定不会去关注这些价值。虽然广东影视生态环境有不少令人担忧的地方,人才流失也相当严重,创作的机会可能对本土题材不重视,但现在广东还有一群创作者在坚守本土情怀,还在通过自己的努力,繁荣一方水土的文化。《72家房客》的团队班底,全部来自本土的力量和资源,包括《外来媳妇本地郎》等剧集的团队。他们一直不离不弃,以他们的年龄和条件,完全可以北漂。我想,这一点是最可贵的。 广东影视作品有过辉煌的时期,经历了滑坡的时期,接下来能不能重新崛起也未可知。即便仅仅从经济效益而论,广东经济总量第一,但为什么出不了《战狼2》?这一点值得我们思考。
编辑:邱邱
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